3) l'exception
Dans l'architecture d'exception, et à l’inverse de ce qui précède, il s’agit maintenant de repérer les nombreuses opérations qui ne reviennent que de façon exceptionnelle dans le travail, et de tenter de les fonder sur les méthodes et les outils précédents.
3.1) té et équerre
L’architecture orthogonale est omniprésente, elle peut être sinistre, inhumaine, mais il n’est pas interdit d’y ajouter un grain de folie ; peut-on dire que l’architecture de Barragan est sinistre ? Et celle de Tadao Ando, Richard Meyer, Botta, Kahn, Glenn Murcutt, Campo Baeza, ...
L’architecture orthogonale n’exclue pas la poésie ! Dans la lignée des architectes mexicains Barragan et Legoretta, Campo Baeza donne l’exemple d’une architecture strictement orthogonale, modulée, simple, où le jeu de proportions poussées à l’extrême produit des espaces d’une évidente qualité et empreints d’une grande sérénité. Il suffit quelquefois de quelques grains de folie dans une architecture nourrie au grain ...
3.2) courbes et obliques
Oui mais, cher monsieur, que faites-vous de la dynamique des obliques et de la richesse des courbes en architecture, du subtil désaxement de l’HyperCube de la Défense, de l’importance de la Diagonal dans la trame carrée de Barcelone, des demeures organiques d’Anti Lovag, des structures naturelles de Frei Otto, des ossatures animales de Calatrava, de la Sagrada Familia, de Bilbao, ... ?
En reconsidérant la génération des formes courbes à partir de combinaisons récursives linéaires, il est possible d’extrapoler les anciennes méthodes de composition, et de les appliquer à des architectures qui semblent a priori incontrôlables "logiquement", sinon constructivement, qui semblent ne relever que du geste pur issu du cerveau illuminé du créateur et que les exécutants doivent réaliser sans comprendre. De ce point de vue, l’évolution de l’arc roman à l’arc chaînette de Gaudi en passant par l’arc gothique est une leçon à méditer...
3.2.1) du cercle à la chainette
Les architectes romans et gothiques approchaient l’arc de chaînette par des arcs de cercle faciles à construire et composer ; Gaudi s’en était évadé, il y est revenu à la fin de sa vie ! Dans le cas de la Sagrada Familia, les surfaces “organiques” de Gaudi, trop difficiles à tracer, ont été remplacées par des PH, des hyperboloïdes de révolution, les chainettes par des arcs de parabole, réduisant ainsi les problèmes pour mieux les maîtriser, comme l’avaient fait avant eux les maîtres d’oeuvre romans et gothiques.
L'ingénieur de Casteljau a proposé en 1959 un algorithme récursif très simple et fondamental, une construction géométrique très intuitive conduisant à une puissante théorie. Par exemple : la diagonale d’un paraboloïde hyperbolique (PH) est une simple parabole ; comme lui, cette courbe peut être construite à l’aide d’une simple corde et de piquets, et de divisions successives par 2.
3.2.2) de l'orthogonal à l'oblique et à la courbe
Voici quelques études rapides du passage progressif d’une composition orthogonale à une architecture courbe ; on y utilise le lissage quadratique (parabolique), en conservant le contrôle des proportions, des échelles, des continuités, le geste générateur (et non le résultat) étant transmis à l’exécutant, qui se l’approprie et prolonge la création, gage de la pérennité de l’oeuvre, prolongement du passé ...
3.2.3) les pFormes
Au delà de ces formes encore primaires, la famille des formes complexes mises en lumière par l’infographie est candidate à une relecture susceptible d’en assurer une réelle maîtrise. On pourra trouver un exemple dans l’approche sur les formes pascaliennes et dans divers travaux étudiants à l'ENSAM :
- infographie_2007-08
- infographie_2008-09
- et dans cette page portail sur les pFormes